（1）分析诗歌的表现手法，作答时先指出手法，然后结合诗句内容具体分析手法的运用，最后点明效果及情感．本题是分析抒情的手法，主要有：①以意象叠加来强化愁思：“梧桐”，“细雨”，“黄昏”；②视听结合：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”；③叠词运用：点点滴滴．

　　（2）分析诗歌的表现手法，作答时先指出手法，然后结合诗句内容具体分析手法的运用，最后点明效果及情感．本诗的写作技巧主要有以下几点：①运用口语；②化虚为实；③用平常的字眼表现新奇的意境．作答时指出上述手法，并结合诗句具体分析．

　　（3）作答本题关键在于了解两首词的写作背景．《声声慢》是写于南渡之后，其丈夫已经去世；《一剪梅》是南渡之前，与丈夫离别后的作品．

　　答案：

　　（1）①以意象叠加来强化愁思：如“梧桐”表寂寞之愁，“细雨”表愁绪无边，“黄昏”表长夜难熬．这一系列的意象，都满载愁思．（2分）②视听结合，这点点滴滴的秋雨不仅是打在梧桐上，使人烦闷；而更是敲打在诗人心上，沉重得使作者无法承受．（2分）③叠词运用，“点点滴滴”形象的写出细雨连绵，深切地抒发了自己愁苦之绵绵不绝．（2分）（任意两点即可）

　　（2）①运用口语，浅近直白而又真挚自然地表现自己深切的相思之情．（2分）②化虚为实，对“愁”的描写化抽象为具体，把无形的“愁”说成是一种能够运动的有形之物，把相思之苦的那种感情在短暂中的变化起伏，表现得极其真实形象．（2分）③用平常的字眼表现新奇的意境，“才下”“却上”用字平常却能让人感受到挥之不去，难于排解的无奈．（2分）

　　（手法解读正确，分析大意对即可，答出一点2分，两点5分）

　　（3）《一剪梅》中表达的相思离愁（闺怨闲愁）；《声声慢》中表现的是国土沦丧之恨，家破人亡之痛，颠沛流离之苦，晚年孤苦之悲．（一点1分）

　　参考译文：

　　整天都在寻觅一切清冷惨淡，我不由感到极度的哀伤凄凉．乍暖还寒的秋季最难以调养．饮三杯两盏淡酒怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急．向南避寒的大雁已飞过去了，伤心的是却是原来的旧日相识．

　　家中的后园中已开满了菊花，我引忧伤憔悴无心赏花惜花、如今花儿将败还有谁能采摘？静坐窗前独自熬到天色昏黑？梧桐凄凄细雨淋沥黄昏时分、那雨声还点点滴滴．此情此景，用一个愁字又怎么能说的够？

　　荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟．仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼．

　　花，自在地飘零，水，自在地漂流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁．啊，无法排除的是--这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头．

　　赏析：

　　这首词起句便不寻常，一连用七组叠词．不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有．但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美．宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容．李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉．只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去．一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷．

　　心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了．如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来．披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧．可是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉．

　　端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞．词人感叹：唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？难道也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只．无可奈何花落去，似曾相识燕归来．旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流．这一奇思妙想包含着无限无法诉说的哀愁．

　　这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了．词人想：以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了．故物依然，人面全非．“旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时．”独对着孤雁残菊，更感凄凉．手托香腮，珠泪盈眶．怕黄昏，捱白昼．对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕．独自一人，连时间也觉得开始变慢起来．

　　好不容易等到了黄昏，却又下起雨来．点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了．再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了．

　　急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来．于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么赋比兴了，直截了当地说：“这次第，怎一个愁字了得？”简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼．相形之下，连李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”也稍觉失色．一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出．而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹．

　　前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色．但只注意这一层，不免失之皮相．词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞．下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚．于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”．仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神．这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果．

　　“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一．此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”．这是写一日之晨，而非写一季之候．秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”．至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候．”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了．“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好．

　　下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合．古人晨起于卯时饮酒，又称